（お酒到着、乾杯）

本多：じゃあ、3杯目〜。



水沼：そういえば本多くん、このあいだの『昭和島ウォーカー』は、どうだったの？
本多：水沼さん、見に来てくださったんですよね。
水沼：見にいきました。すごいね、楽しかったですよ。
本多：楽しかったですか。僕もね、やってて楽しかったんですよ。ああいう大劇場のプロデュース公演って、初めてだったんですけど。メンバーみんなで、出させてもらってね。
水沼：そう、まずヨーロッパ企画の人たちは当然なんですけど、参加した人がヨーロッパ企画の世界をすごく愛してるし、すごく「ヨーロッパ企画の芝居をやれる」っていう喜びが、みんなに感じられたんで。
本多：そうなんです、みなさん楽しんでくれて。
水沼：それがまず、はっきり「芝居の強度」として、ありますよね。
本多：そっか・・・「強度」になる。
水沼：うん。もともとヨーロッパの芝居の、もっとも強度があるところは、そこだと思うんで。「やってる人間が、楽しんでる」っていう。
本多：ああ〜。
水沼：で、そこにあるヨーロッパ企画の世界観を、観客として僕らは観てるじゃん。でもそれは、僕ら観客からは、ぜったい手の届かないとこにいて。それをもう、単純にうらやましいっていうところがあって。それはたぶん、井ノ原さんも、観客として同じ気持ちだったんじゃないかなと思うの。それが、そこに入ったと。井ノ原さんだけじゃなくて、他の客演のみなさんが「こっち側から越えて、自分の手の届くところに来て、自分がそれをやれてる」っていう喜びを持ってやれてる。それが、芝居としてすごく一体感がある。こういうの、あんまりないからね。だから、そういう幸せな芝居だったんじゃないかなぁと思いますけどね。
本多：わあ、そう言ってもらえたら、すごい嬉しいっすね。ほんとにでも、楽しかったです。みなさん、ほんとに楽しんでやって下さってて。で、僕らも楽しかったし。それでそう言ってもらって、お客さんも楽しんでくださってたら、ほんとに嬉しいですねぇ。


本多：でも、なんて言うんですかね、大きいところで・・・劇場も大きいし、座組みとしても大きいじゃないですか。
水沼：うん。
本多：そういうの、経験したことなかったから、いろいろ戸惑いとか、あったりしたんですけど。
水沼：そうやねぇ。でも、「初めて」っていうのも大きいと思う。僕もいまだに、大きい劇場に対応できなくて、それを悩んでるんですよね。
本多：でも水沼さん、さんまさんの『小鹿物語』とか、大きい劇場で出演されてますよね？
水沼：いやぁ、でも・・・悩んだまま終わりましたよ。
本多：ああー。
水沼：まあ、（中山）祐一朗なんかは、何か対応するじゃない？　やっぱり、京都でこういう小劇場続けてると、どうしても「小さいところでの表現」っていうのに慣れてしまうし。自分の表現の空間の大きさっていうのは、どうしても、東京と比べて小さいところを設定してしまうし。だから、ああいう大きい劇場に出ると、すごい対応が難しいなぁ、と。
本多：へぇー・・・。
水沼：僕もすごい悩んで。「これだ」っていうのに、なったことがないんですけど。本多くんは、どういうところで悩むの？
本多：いやもう、水沼さんと同じようなことだったり。あとは・・・なんだろう、その、いわゆる「有名人」の方々が出てるじゃないですか？　その人たちとの「距離感」とか。練習の合間とかに、どこまで踏み込んでいいのか、みたいな。そんなこと、考えなくていいのかもしれないんですけど・・・でも、そういう「関係性」みたいなのが、けっこう重要だったりするじゃないですか？　
水沼：うん、うん。
本多：でも、やっぱ座長で主演の井ノ原さんが、すごい気さくで、みんなをすごいまとめるっていう・・・なんか「まとめます！！」っていう感じのまとめ方じゃないんですけど、すごい気を遣っていい風にまとめて下さってたから、それはずごい、やりやすかったですね。
水沼：ねぇ。僕、井ノ原さん見てて「気負いが、ないなぁ」と思って。まず、井ノ原さんの演技が、「自分が主役」っていう感じじゃなくて、「ヨーロッパ企画の世界に入れた」っていうような嬉しさが出てるような芝居だったから・・・もちろん主役だし、目立つんだけどイヤミがなくて、すごい好意的に見れるというか。
本多：ああー、なるほどー。





本多：たとえばね、『小鹿物語』だったら、さんまさんが主演なわけじゃないですか。
水沼：主演だし、さんまさんの座組みに、僕はあとから入ったから。さんまさんがいて、生瀬勝久さんがいて、温水さんがいて。そういうところに入っていくからもう、アウェイもアウェイで（笑）。
本多：うわぁ、それは（笑）。
水沼：だから、本多くんの悩みとはちょっと、質が違うというか。
本多：そうですよねー。僕らは、劇団で行ってたから。
水沼：上田くんが、作・演出やし。
本多：そうかー。でも、うわさで聞いたんですけど、さんまさんって、ずーっと喋られるって。
水沼：いやぁー。あの人は、すごいですね。裏表なくしゃべる。舞台でもしゃべるし、楽屋でもしゃべるし。
本多：えー。すごいですね。
水沼：で、驚いたのが、開演の20分前にさんまさんが入られるんですけど、起きたばっかりで声が出てない・・・「（しゃがれ声で）おまえらもうあれか〜あの〜」みたいな。1時間後に本番やで、みたいな。でもずっと喋らはるねん。それで、ずっとしゃべって調整して、本番に声が出るようにする。
本多：本番、ちゃんと声出るんですか！　わあー。
水沼：すごいなー、と思って。でもなんか、医者に言われたらしいよ。「喉を、200年分使ってる」と。
本多：200年（笑）！！　
水沼：喉は消耗品なのに、人の人生の倍以上、すでに使ってると。
本多：寿命の倍を使って。
水沼：今のさんまさんの年齢から言うと、４倍以上使ってる。そら、そうだろうなっていう（笑）。テレビで、すごい喋ってるじゃないですか。でも、テレビ終わっても、喋るらしいんですよ。裏表なくしゃべる。ほんとに、すごい人ですね。責任感っていうか、男気がすごいある人なんですよね。
本多：へぇー。
水沼：もう、ほんとに言いわけをしない・・・言いわけするようなこともないんだけど（笑）、ほんとにすごいなぁ、と。座長として、態度がすばらしい。やっぱり一流っていうのはこうなのか、っていう。まざまざと見せつけられました。



本多：じゃあ、4杯目は水沼さん、何を。
水沼：梅酒、いく？　「紅南高」は、どう？
本多：これ、梅酒なんですか？
水沼：南高梅だから。
本多：ああ。これ、行きましょうよ！
水沼：それか、「あらごし梅酒」か。
本多：じゃあ、僕ばあらごし行くんで、水沼さんが紅南高で、飲み方は、・・・じゃあおかみに聞きましょう（笑）。
水沼：おかみに（笑）。すいませんー。
おかみ：はーい。



本多：あらごし梅酒と、紅南高。飲み方は、何がいいですかね？
おかみ：ロックです。
水沼：あ、じゃあロックで。
本多：ダブルロックで。（手でWの形を作って）ダブリューで。
おかみ：ダブリューで（笑）。はいー。

　　　　（おかみ、去る）

本多：・・・ちょっとこれ、おかみのハート掴んだんじゃないですか？　
水沼：（笑）！